Marek Kędzierski für
Deutschland Radio Berlin WortSpiel

Barney Rosset und Grove Press

Eine Sendung von Marek Kedzierski (2001)

Manuskript. Stand 20. Sept 2001

ZITAT 1: Grove Press (New York City) ist ein Millionen-Dollar-Konzern, der Taschenbücher und leinen-gebundene Bücher verlegt. Barnet Rosset, Vorsitzender der Gesellschaft, wurde 1967 von den New Yorker Behörden als Verleger der Zeitschrift Evergreen verhaftet, weil sie als unanständig und obszön galt. Grove Press hat einige Bücher verlegt, die an Obszönität grenzen wie Lady Chatterly's Lover und Henry Millers Tropic of Cancer . Barney Rosset, Firmenvorsitzender, gab 1956, als er ein Formular für einen Pass ausfüllte, zu, seit der Mitte der 1940er Mitglied der Kommunistischen Partei zu sein. Die Untersuchung durch die US Army ergab, dass er von den späten 1930ern bis zur Mitte der 1940er während seiner Schulzeit ein extremer Radikaler war. Mitarbeiter einiger Artikel und Autoren einiger Bücher, die von der oben genannten Gesellschaft verlegt wurden, haben einen pro-kommunistischen Hintergrund und einige von ihnen sind Gegenstand laufender Untersuchungen durch das FBI.

(Aus einem internen Memorandum des FBI, 1968)

TAKE 1: Meine Mutter kam aus einer kleinen, aber sehr ungewöhnlichen kleinen Stadt im nördlichen Michigan, aus Marquette. Ihre Familie war irisch und zwar so überzeugt, dass sie untereinander Gälisch sprachen. Ich nicht, aber meine Mutter. Und zu dieser Gälischen Identität gehörte ein sehr starke anti-britische Haltung. Mein Vater wurde in Chicago geboren, aber seine Familie kam wahrscheinlich um 1892 aus Russland, um auf der Chicagoer Weltausstellung zu arbeiten, die um 1893 war, glaube ich. Mein Vater war früher Buchhalter und dann war er irgendwie für eine Weile in den Ölhandel verwickelt, ich denke in Oklahoma. Später wurde er Banker in Chicago und zwar gerade vor dem Beginn der Depression. Eine sehr ungünstige Zeit, um einzusteigen. Aber er machte es trotzdem und war von 1930 bis zu seinem Tod Banker.

TAKE 2: Es war die Zeit der Depression, der wirtschaftlichen Depression, und außerdem eine Zeit großer Unruhe in der Kunst und in der Psychologie, Verschiedenes drang vor in den mittleren Westen, besonders in Chicago, wo ich herkam. Und es gab eine Art kulturellen Schub, wie es sich seitdem selten wiederholt hat. Und die Offenheit. Und die Schule, die so wichtig war für mich - die übrigens jetzt 100 Jahre existiert, gerade jetzt, dieses Jahr - war eine Schule - zum Beispiel gab es in den letzten Jahren keine Noten, wir kümmerten uns nicht darum, ob wir ein A oder ein B bekamen. Es ging darum, wie sie einen als Person sahen, was man versucht hat und was man dafür tat, das zu erreichen, was man erreichen wollte.

ZTEXT 1: Was er erreichen wollte, wußte Barney Rosset 1940 noch nicht genau, eines war ihm dennoch immer bewußt. 2001, rückblickend, sieht der Verleger das Streben nach Freiheit als sein wichtigster Beweggrund. Für seinen größten Verdienst hält er seinen Beitrag zur Abschffung der Zensur in den USA. Er nennt diesen Teil seinen verlegerischen Laufbahn Censorship Battles (Die Kämpfe gegen die Zensur). Diese Kämpfe änderten radikal die Kulturlandschaft in Amerika.

Alles begann mit Henry Miller als Rosset noch in der Schule war. Es endete auch mit Henry Miller als dessen "Tropic of Cancer" bei Grove Press 1961 erschien.

TAKE 3: Als Klassenvorsitzender sagte ich in meiner kleinen Ansprache am Ende, dass harte Zeiten anbrechen würden, dass ein Krieg ausbrechen werde. Das war 1940. Und in diesem Land waren die Menschen sich des bevorstehenden Krieges nicht so bewusst wie in Europa; besonders dort, wo ich mich aufhielt, im mittleren Westen, der dafür bekannt war, eine (noch) stärker isolierte Zone zu sein als der Rest der Vereinigten Staaten. Ich war mir bewusst, was kommen würde; abgesehen von der Tatsache, dass ich nicht sehr glücklich werden würde in der neuen Ausbildung, die ich beginnen würde. Ich wählte das College nur, weil es nahe bei dem College war, das meine Freundin besuchen würde.

Es war ein sehr gutes College , aber für mich war es die totale Katastrophe , abgesehen von der Tatsache, dass eines Tages ein anderer Student zu mir kam und sagte, ich sollte mir unbedingt ein Buch namens Tropic of Cancer von jemandem namens Henry Miller besorgen. Er sagte mir, wo ich das Buch kaufen könne, nämlich in der berühmten Buchhandlung Gotham in New York; ich solle dorthin gehen und danach fragen. Ich tat es, ich ging dorthin, kaufte das Buch, las es und ich war enorm beeindruckt. Ich erfuhr alles, denke ich, was ich über die Abscheulichkeiten des Lebens in Amerika wissen wollte - und ich war wirklich so beeindruckt, dass ich es nie vergessen werde. Als ich in das Verlagswesen einstieg, kam mir sofort als Ziel in den Sinn, das Buch in diesem Land zu veröffentlichen.

ZTEXT 2: " Tropic of Cancer", anfang der 30.er Jahre in Paris geschrieben, wurde dort 1934 von (dem Engländer) Jack Kahane mit Unterstützung von T.S. Eliot und Ezra Pound veröffentlicht. Rossets Exemplar war ein mexikanischer Raubdruck der französischen Ausgabe. Kahanes Sohn Maurice Girodias half als elfjährige Junge seinem Vater den Buchumschlag zu entwerfen. Er wurde später Barney Rossets Freund.

TAKE 4: An der Schule schrieb ich einen Aufsatz und gab ihn dem Professor. Diese Schule, Swarthmore, war ein College der Quaker, mit sehr hohe Standards. Es war erstaunlich, dass der Professor nicht überrascht war und, sagen wir, verärgert oder Ähnliches. Er blieb vollkommen ruhig und alles, was er sagte, war, dass - sein Kommentar zu dem Aufsatz war: vielleicht war die Verachtung in den Augen des Betrachters. Das war alles, was er sagte. In anderen Worten sagte er: Ja, Miller und ich mögen die USA nicht, aber vielleicht sind wir nur ungerechterweise voreingenommen.

TAKE 6: Das Gesetz in diesem Land, das dem Britischen Gesetz folgt, entsteht mit den Ereignissen. Das öffentliche Recht entwickelt sich, indem etwas geschieht und die Menschen dann der Situation begegnen, indem sie das entsprechende Gesetz schaffen. Ich habe in den 50ern Giangiaccomo Feltrinelli für das Radio interviewt. Ich denke, der Unterschied zwischen seiner und meiner Sichtweise kam sehr klar zum Ausdruck. Natürlich sprachen wir im Interview über Zensur. Aus seiner Sicht - er war so strikt gegen Zensur wie ich - aber diese Ablehnung äußerte sich in einer sehr unterschiedlichen Form. Er - obwohl er wohl kaum ein Anhänger Mussolinis war - glaubte in gewisser Weise an die Idee, dass man erst Gesetze haben muss und dann versuchen kann, auf die eine oder andere Weise zu reagieren. In anderen Worten schien er nicht zu verstehen, dass ich nicht wollte, dass irgendjemand vorschreibt, was veröffentlicht werden darf. Sein Konzept war Folgendes: Wenn die Behörde das Buch las und es nicht zensierte, wenn es publiziert wurde und es dann verurteilt wurde, das war inakzeptabel, das konnte man nicht unterstützen. Meine Ansicht war anders: Erst taten wir etwas und dann, wenn es in den Augen einer Gruppe von Leuten inakzeptabel war, konnten sie versuchen, dagegen zu tun, was immer sie wollten. Wenn es ihnen gelangt, ein Gesetz zu finden, um es zu verhindern, dann müssten wir gegen dieses Gesetz kämpfen. Anders gesagt wollten wir nicht, dass das Gesetz zuerst aufgestellt wurde. Ich glaube, hier besteht zum Beispiel im Vergleich zum französischen und englischen Recht ein Unterschied. Also wusste niemand, was mit einem Buch wie Tropic of Cancer geschehen würde, wenn es veröffentlicht würde.

ZTEXT 3: Als Barney Rosset sich überlegte, wie er "Tropic of Cancer" herausbringen konnte, "lief ihm ein anderer Roman zufällig über den Weg", der bis dahin aus den selben Gründen in Amerika nicht veröffentlicht worden war, "Lady Chatterly's Lover". Im Gegensatz zu Henry Miller, war D.H. Lawrence ein hoch geachteter Künstler und Schriftsteller. So kam der Verleger auf die Idee, die ungekürzte Fassung von "Lady Chatterly's Lover" herauszubringen, um einen legalen Hintergrund zu etablieren, der ihm dann später mit Millers Buch helfen würde. Und in diesem Sinne ging er überlegt vor.

TAKE 7: Und ich ging sehr, sehr methodisch vor, bereitete einen Weg, um verhaftet zu werden, und unsere Verteidigung vor, lange bevor es gebracht wurde. In den USA ist der einfachste Weg, ins Gefängnis zu kommen, eine Behörde dazu zu bringen, etwas zu unternehmen - im Gegensatz dazu, auf die Straße zu gehen und etwas zu tun, das gegen das Gesetz verstoßen könnte oder auch nicht. Beispielsweise, die Finanzbehörden - die erklären dich für schuldig, bevor du vor Gericht stehst, und dann musst du deine Unschuld beweisen. Und das Postsystem funktioniert genauso. Wenn man einen Brief versendet, von dem sie entschieden haben, dass sie ihn zensieren müssen, wenn sie entscheiden, dass irgendetwas nicht erlaubt werden kann, nehmen sie es einfach, konfiszieren es. Sie sperren keinen Menschen, sondern das Buch ein, weil sie es nicht durchlassen wollen.***

TAKE 8: 8. *** Wir haben eine Gruppe von sehr guten Literaturkritikern und Schriftstellern versammelt und hatten eine Verhandlung, in der wir alles sagen dürften, was wir wollten. Jeder unserer Schriftsteller, Kritiker dürfte seine Ideen über Lady Chatterly's Lover und dessen Zensur entwickeln und erläutern. All das wurde im Gerichtsprotokoll festgehalten und ich hatte das Gefühl, dass der Richter, der innerhalb des Postsystems ernannt wurde, auf unserer Seite war. Ich hatte einfach das Gefühl, dass dieser Mann alles zulassen würde, was wir im Gerichtsprotokoll aufgenommen haben wollten. Denn wenn wir verlieren sollten - was wir dann auch taten -, würden wir uns an die Bundesgerichte wenden können, aber es wäre uns nicht gestattet, neue Zeugen zu benennen oder irgendetwas Neues zu sagen. Unser Anwalt war literarisch sehr belesen, kannte das Buch und die Sitzung war sehr sehr gut. Auf diese Weise kam es im Bezirksberufungsgericht zu einem überwältigenden Urteil zu unseren Gunsten und wir gewannen.

.Aber es war nur der erste Kampf Es war zwar erlaubt, Lawrence zu veröffentlichen, aber das hieß nicht, dass die Veröffentlichung irgendeines anderen Buches erlaubt sei. Sie mußten diesen undefinierbaren literarischen Wert haben, um dem Vorwurf der Vulgarität und der sogenannten Obszönität zu entgehen. Aber schließlich lenkte ich ein, und sagte, OK, wir [machen jetzt Henry Miller] auf der Basis, dass dies ein Buch mit großem Wert ist, wie Ulysses von Joyce, und auch diesmal haben wir gewonnen.

TAKE 9: Oberflächlich betrachtet schien es, als sei lange Zeit vergangen, aber diese lange Zeit brauchten wir hauptsächlich, um Miller davon zu überzeugen, sich von mir verlegen zu lassen. Miller wurde von einer einem anderen Verlag veröffentlicht, New Directions. Jay Lotman war ein guter Verleger und veröffentlichte viele sehr wichtige Arbeiten, speziell aus Europa. Und er, das fühlte ich, sollte das Recht haben, Tropic of Cancer zu verlegen. Aber er lehnte ab. Ich schrieb ihm wiederholt und beschwor ihn förmlich, vorwärts zu gehen und das Buch zu verlegen. Wenn er es nicht tue, solle er es mich machen lassen. So vergingen Jahre und schließlich sagte er: Du kannst es tun, du hast mein Impramatur, mach du es.

Aber Henry hatte immer noch nicht Ja gesagt Ich besuchte ihn am Big Sur in Kalifornien, wo Henry oben auf einem Berg lebte. Mir wurde schwindelig, als ich den Pfad entlang einer Seite des Berges hinaufstieg, um ihn zu besuchen. Henry sagte: na ja, ich werde darüber nachdenken, vielleicht, vielleicht nicht. Er sagte nicht zu am Ende. Er schrieb an Laurence Durell, einem engen Freund von ihm. Durell ermutigte ihn auch nicht.

Aber in Frankreich und Deutschland hatte ich zwei starke Fürsprecher und zwar Maurice Girodias in Paris und Ernst Rowohlt in Deutschland. Ich glaube, Rowohlt war Millers engster Freund auf der Welt, und Girodias kam nicht weit dahinter, weil sein Vater, der seine Bücher verlegt hatte, in Frankreich alle Chancen ergriffen hatte, die sich boten. Er und Rowohlt arrangierten ein Treffen mit Miller in Hamburg, und eines Tages bekam ich ein Telegramm mit der Nachricht: Kommen sie sofort nach Hamburg, wir haben Henry hier. Wir glauben, wir werden ihn dazu bringen, den Vertrag zu unterschreiben. So stieg ich in ein Flugzeug, dass aber natürlich wegen schlechten Wetters nicht bis nach Deutschland kam. Ich landete in Schottland und musste den Zug nach London nehmen. Als ich schließlich in Hamburg ankam, war er tatsächlich dort, und im Laufe von zwei bis drei Tagen brachten wir ihn dazu, den Vertrag zu unterschreiben.

Es war wie ein Alptraum mit Tropic of Cancer , denn als wir es herausbrachten, waren wir sofort angreifbar, wir wurden nicht mehr geschützt durch die Post, wir waren nun jeder Stadt und jedem Staat in den USA ausgeliefert, die diese Gesetze nicht teilten, weil es keine Bundesweite Zensurgesetze in diesem Land gab. Als wir sahen, dass die Buchhandlungen diejenigen waren, die mit der schlimmsten Konsequenzen rechnen mussten, wenn jeder einen Rechtsanwalt würde bezahlen müssen und noch dazu kein Buch würde verkaufen können, boten wir an, alle Rechtsanwaltsgebühren im ganzen Land zu zahlen. Wir wurden in einer Stadt mehrmals verhaftet, zahlten eine Menge für Gerichtskosten und kämpften an jedem Ort

ZITAT 2: Presse-Bericht der UPI:
Washington Capital News Service - UPI - 44
In Klammern: (Obscenity)
Bethpage , New York -

Etwa 200.000 Kopien der bekannten literarischen Zeitschrift Evergreen Review wurden von den Behörden in Nassau County unter dem Vorwurf beschlagnahmt, Obszönitäten zu enthalten.

Wegen Pornografie verhaftet und angeklagt wurde George Paralanpoudis, Vorsitzender der Pegasus Press. Zwei Mitarbeiter des Verlags, die vermutlich zu dieser Zeit in Europa unterwegs waren, wurden im richterlichen Befehl genannt. Es waren Barney Rosset, Herausgeber und Vorsitzender, und Richard Seaver, stellvertretender Chef-Redakteur.

Als pornografisch angeführt wurden in der Ausgabe "zehn Bilder und Fotografien von bestimmten genannten Individuen. Alle diese Bilder zeigten die Subjekte vollkommen nackt in obszönen, provokativen und sexuell bizarren Posen, Situationen und Positionen."

Die Anklage beruft sich außerdem auf einen Artikel mit dem Titel "The Excluded Words", der auf einer Studie über sexuelle Unterdrückung basierte und von Wayland Young geschrieben war, der im Vorwort unter anderem als "ein Mitglied des britischen House of Lords" beschrieben wurde

Evergreen Review , mit Büros in Manhattan, ist eine zweimonatlich erscheinende Avantgarde-Zeitschrift, zu deren Mitarbeitern Autoren wie Jean Genet, Norman Mailer, Eugene Ionesco und William Burroughs gehören.

Der Bezirksstaatsanwalt, William Cahn, sagte, dass er auf die laufende Ausgabe der Evergreen Review von einer Frau aufmerksam gemacht wurde, die in der Buchbinderei arbeitete und sich über die Inhalte beschwerte.

Der Angriff, sagte Cahn, war "in Übereinstimmung mit meiner bleibenden Absicht, Nassau County davor zu schützen, ein Ort dubioser Machenschaften zu werden"

ZTEXT 4: Nach dem Erscheinen von "Tropic of Cancer" wurde Rosset und seine Mitarbeiter mehrmals verhaftet. Die Anklage lautete, dass Tropic of Cancer ein obszönes Buch sei, an Polizeistationen wurde die Anweisung dienstlich verteilt, an welche Seiten des Buches die Polizisten sich bei der Festnahme berufen sollten. In Brooklyn lautete den Vorwurf, Miller hätte das Buch in Brooklyn geschrieben und Rosset es bestellt habe. Der Kritiker John Chiardi schrieb in der Samstagsausgabe der Review of Literature, einer damals bedeutenden Zeitschrift, einen vehementen Artikel gegen die Polizei, das System, Brooklyn.

TAKE 12: Einer der anderen Prozesse, es waren Dutzende, vielleicht Hunderte, war in Chicago, meiner Heimatstadt und sehr wichtig für mich. Wir gingen nach Chicago, um einen regelmäßigen Prozess an einem richtigen Gericht zu haben und hatten einen berühmten Anwalt dort, der dafür bekannt war, ein Freund der Gewerkschaften in Chicago zu sein; berühmt genug, um mit Clarence Darryl verglichen zu werden, der der berühmteste Rechtsanwalt für die Verteidigung der Bildung, der Gewerkschaften in der Geschichte des Landes im frühen 20. Jahrhundert war. Dieser Mann war unser Anwalt und ich hatte außerdem jemanden aus New York. Und wieder hatten wir wunderbare Zeugen wie Richard Ellman, der eine wundervolle Biografie von Joyce schrieb. Die lokale Presse schickte einen wundervollen Buchherausgeber, und auch ich war - und es war das einzige Mal in meinem Leben - Zeuge in einem Prozess. Und das in meiner Heimatstadt. Ich hatte also diesen Aufsatz über Henry Millers Topic of Cancer am Swarthmore College geschrieben und nahm ihn in meiner Tasche mit ins Gericht. Der Bezirksstaatsanwalt eröffnete damit, mich mit der Behauptung zu beschuldigen, dass ich dieses Buch niemals gelesen habe, dass ich das alles nur tun würde, um Geld zu verdienen, und dass es deshalb pornographisch sei - als ob dies ein Beweis gewesen wäre. Sonst hätte ich es nicht getan! Ohne gefragt zu werden, zog ich diesen Aufsatz aus meiner Tasche und begann meinen Erstsemester-Aufsatz aus Swarthmore über das Buch zu lesen. Das brachte diesen Anwalt vollkommen aus der Fassung, und er entfernte mich sofort vom Zeugenstand - aber es war gesagt.

Für mich war es, als wäre ich wieder 16 Jahre alt. Als ich an diesem Abend das Gericht verließ, war draußen ein Schneesturm. Ich war - so J glücklich, dass es für mich das Ende der Kämpfe gegen die Zensur war. Es dauerte drei Jahre, bis all das abgeschlossen war. Aber als wir in Chicago gewannen, wusste ich, dass wir diesen Kampf gewinnen würden... ich meine, für das Buch.

ZTEXT 5: Rossets Feldzug gegen die Zensur umfasste auch den Film. Ein wohl wichtigstes Beispiel dafür ist der schwedische Film " I'm curious (yellow")

TAKE 13: Danach brachten wir einen Film mit dem Titel I'm Curious (Yellow) heraus . Ich war in Deutschland auf der Frankfurter Buchmesse und las über den Film im Manchester Guardian und es klang sehr interessant. Es war ein Film über die Versuche einer jungen Frau, die Frauenfeindlichkeit der Schweden und ihre anti-demokratischen Gefühle gegenüber den Gewerkschaften zu enthüllen. Sie beginnt einen einsamen Kreuzzug. Der Film war recht ungewöhnlich, recht deutlich beim Sex. Natürlich war ich sehr fasziniert und ich ging zum schwedischen Verleger und sie wiederum gingen zum schwedischen Produzenten. Er war von der schwedische Filmstiftung produziert. Der Regisseur war Vilgot Sjöman. Ich ging nach Schweden, sah den Film und dachte, es sei wie Lady Chatterly - für den Film. Wir werden diesen Film kriegen! Sie gaben ihn uns, wir werden ihn in Amerika zeigen und er wird die Zensur des amerikanischen Films sprengen - und bis zu einem bestimmten Grad gelang ihm das. Wir nahmen ihn, wir zeigten ihn und es verärgerte eine Menge Leute. Ich weiß immer noch nicht wirklich, warum. Es war nicht der Sex, wissen sie, das Gesellschaftskonzept war nicht unwichtig. Übrigens, Olaf Palme, der Premierminister von Schweden, spielte in dem Film eine Rolle. Es gelang uns, die schwedische Filmgesellschaft davon zu überzeugen, uns den Film zu verkaufen. Wir hatten bis dahin noch keinerlei Filmverleih betrieben, jeder sagte, wir könnten das nicht tun, wir würden unseren Geschäftbereich verlassen und so weiter. Aber wir haben es getan. Wenn wir kein Kino mieten konnten, kauften wir uns in verschiedenen Städten ein Kino und wir hatten Erfolg. Allerdings haben wir niemals den obersten Gerichtshof für uns gewinnen können. Nachdem wir es überall im Land gezeigt hatten, nicht überall, aber an den meisten Orten, ging er schließlich an den obersten Gerichtshof und der oberste Richter nahm sich von der Stimme aus. Der wichtigste und liberalste Richter, Douglas war sein Name, sagte, dass wir ihn verlegten hätten, in Evergreen Review , wo wir tatsächlich ein paar Seiten seiner Autobiografie veröffentlicht hatten. Deshalb stimmte er nicht und da es eine unentschiedene Abstimmung war, verloren wir. Aber die meisten Menschen denken, wenn man sie fragt, dass wir gewonnen haben, weil der Film zu diesem Zeitpunkt schon überall gelaufen war.

ZTEXT 6: Während der 1940er Jahre war Barney Rosset selbst mit Film und Photographie beschäftigt. Als er freiwillig in die Armee eintrat, besuchte er die Signal Photographic School in New York, wo u.a. John Ford, John Houston und Frank Capra seine Lehrer waren. Im Jahre 1948 produzierte Barney Ross "Strange Victory", ein Dokumentarfilm, der sich vehement gegen Rassismus wandte.

Ein schwarzer Armee-Pilot sucht nach dem Krieg vergebens eine Arbeit im Zivilleben. Der Aufzählung der guten Jobs, die den Weissen vorbehalten werden, folgt der Schluß: 14 millionen Schwarzen warten noch immer auf ihren Anteil am Sieg. A strange victory. Seltsamer Sieg : die rassistischen Ideen der Besiegten sind bei den Siegern immer noch nicht ausgerottet , lautete die Botschaft.

O-Ton Strange Victory

ZTEXT 7: Ein didaktischer Film, der mit seinem kritischen Ton nicht besonders gut zur Nachkriegseuphorie in Amerika passte. Der aber, verständlicherweise, 1949 am Festival in Karlove Vary den ersten Preis gewann.

Das Interesse am Film behält Rosset bis heute. Anfang der sechziger Jahre bestellte Evergreen Films Originaldrehbücher bei bekannten Schriftstellern, darunter Eugene Ionesco, Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Harold Pinter und Günther Grass. Das einzige das aus diesen anspruchsvollsten cineastischen Projekten Rossets kam war "Film" nach dem Drehbuch von Beckett, in dem Buster Keaton seine letzte Rolle spielte.

Aber um 1950, enttäuscht von der Filmindustrie, wandte sich Barney Rosset der Literatur zu.

TAKE 17: Ich habe Ihnen erzählt, dass ich sehr sorgsam einige der Kämpfe gegen die Zensur plante, doch mein Leben verlief nicht auf diese Weise. Ich habe mich selbst viele Male mit einer Amöbe verglichen, die Tentakeln hat und sich auf jede Öffnung zu bewegt. Aber eine Amöbe, die sich von normalen Amöben dadurch unterscheidet, dass sie ein Gehirn im Zentrum hat - das Gehirn hilft, es findet jede Fuge in der Wand, folgt dem, was günstig ist, was ihr Befriedigung verschafft.

Nachdem ich eine Weile damit verbracht hatte, Filme zu machen, war ich sehr irritiert über mein Experiment, weil ich zwei Jahre damit verbracht hatte, an etwas zu arbeiten, dass ich dann nach diesen zwei Jahren nicht mochte. Das konnte ich unmöglich noch einmal machen. Also könnte man sagen, es geschah per Zufall oder aus Notwendigkeit, dass meine damalige Ex-Frau Joan Mitchell mir drei Bücher eines Verlags brachte, der nicht mehr existierte, und sagte: Barney, warum nimmst du nicht diese drei Bücher - alle drei waren interessant - und machst etwas daraus, machst etwas aus deinem Leben. An diesem Punkt war ich darauf zurückgekommen, endlich meinen College-Abschluss an der New School hier in New York zu Ende zu machen. Also war es eine natürliche Sache für mich, ohne richtig zu begreifen, was es für mich bedeutete, diese drei Bücher in Koffern - buchstäblich! - zu meinem obersten Stockwerk in einem Backsteinhaus zu bringen und ein neues Leben mit dem Verkauf solcher Bücher zu beginnen.

TAKE 18: Es war eine Firma - eine Firma! Zwei Leute, drei, eine Frau, ein Ehemann und ein Freund, begannen in der Grove Street in einem Apartment, oder in einem Loft wie meinem.

Diese zwei Leute also und der dritte verlegten drei Bücher, eines davon war ein reiner Nachdruck eines wichtigen und verlorenen Romans von Herman Melville. Die anderen beiden Bücher waren Kompendien, recht kreativ, die zwei Autoren zusammen trugen, für die dann das Geld ausging und die eingestellt wurden. Die Amöbe schien eine neue Struktur entdeckt zu haben, um aufzusteigen. Und bevor ich wirklich begriffen hatte, was ich tat, war es mein Leben.

ZTEXT 8: Von 1951 bis 1985 brachte Grove Press (samt Tochtergesellschaften Evergreen, Black Cat Press, Black Circle, Zebra) weit über 1000 Titeln heraus. Der Verlag war für zwei Generationen US-Amerikaner ein Tor zur Welt, vor allem zur europäischen avant-garde. Eine der ersten Entdeckungen Barney Rossets war Samuel Beckett.

TAKE 19+20+21: Ich ging nach wie vor zur "New School" und las verschiedene Dinge, darunter auch Texte von Samuel Beckett, die früher in Zeitschriften erschienen waren, in transition und anderen Zeitschriften. Er war einer der ersten, von denen ich beschloss, dass ich sie verlegen wolle. Ich las, dass Wrten auf Godot gerade in Paris lief, und bekam das Manuskript, die französische Ausgabe. Ich las es und dachte, ohne wirklich sagen zu können, warum, ich fühlte, dass dies eine vollkommen neue Erfahrung in der Literatur sei.

TAKE 20: Ich war immer noch auf der New School, ich hatte meinen Abschluss noch nicht. Ich ging zu einem der Professoren dort, Wallace Fowlie. Ich gab ihm das Manuskript zu lesen. Wallace las Warten auf Godot und sagte zu mir: Ich denke, das wird eines der wichtigsten Ereignisse des 20. Jahrhunderts.

TAKE 21: Ich heiratete [zweites Mal] im September 53 und sofort, noch an diesem Tag, ging ich nach Paris, brach auf nach Paris, im September 53. Ich fühlte, dass er so wichtig für mich und mein Leben war, dass wir ein Boot nahmen - wir setzen per Schiff über, nach England und dann nach Frankreich. Ich hatte eine Verabredung mit Beckett, es war ein Treffen, das Beckett, glaube ich, nicht allzu wichtig oder zu freundschaftlich nahm, denn als wir ihn trafen, informierte er uns sofort, dass er nur eine halbe Stunde Zeit - es war gegen 6:30 am Abend. Um vier Uhr am nächsten Morgen kaufte er uns Champagner. Es war also Gutes passiert in der Zwischenzeit und das war der Anfang. Es ist interessant, anhand der Korrespondenz zu verfolgen, wie die Freundschaft gewachsen ist, und seien es nur die gegenseitigen Begrüßungen. Sicherlich war ein guter Teil Loly zu verdanken, meiner Frau Hannelore, die als junges Mädchen während eines Teils des Krieges in Paris gewesen war, als 17-jähriges deutsches Mädchen für eine deutsche Zeitung arbeitete.

ZTEXT 9: Neben Beckett, auf der Verlagsliste fanden sich u.a. Antonin Artaud, Jean Genet, Eugene Ionesco, Harold Pinter, Tom Stoppard, Alain Robbe-Grillet, Marguerite Duras, Solzenitzin, Bertolt Brecht (14 Titeln!) Alexander Trocchi, Andrei Voznesensky, Marquis de Sade, Witold Gombrowicz, Kenzaburo Oe, Octavio Paz, Jorge Luis Borges. Bei den amerikanischen Autoren, lag der Schwerpunkt auf "Beats"Generation.

TAKE 14: In den 60ern gab es eine Bewegung von Schriftstellern, die als die Beats bekannt wurden. Es war eine speziell amerikanische Angelegenheit, ohne europäische Einflüsse. Es war vergleichbar mit amerikanischen Malern wie Jackson Pollock, Franz Klein oder sogar Willem de Kooning, obwohl er Niederländer war. Ich denke, es ist nahe am Kern der amerikanischen Kunstbewegung dieser Periode. Die Beats setzten für mich eine bestimmte Art der amerikanischen Literatur fort - man denke an Walt Withman und dann an jemanden, der nicht so gut bekannt ist, Carl Sandburg, ein Schriftsteller aus Chicago, dann Leute wie Allen Ginsburg, Jack Kerouac und William Burroughs.

Für mich waren Ginsburg, Kerouac und Burroughs - man könnte sagen, die heilige Trinität... Allen war in gewisser Weise die Seele und Kerouac der Sohn, Burroughs würde dann irgendwie die Rolle des heiligen Geistes übernehmen. Sie waren sehr verschiedene Schriftsteller, jeder hatte viel mit den anderen zu tun, sowohl was das Unterstützung als auch was die Verbundenheit anging. Burroghs war der letzte, auf den ich aufmerksam wurde. Er ging einen sehr großen Schritt weiter in der Schreibtechnik und in der Fähigkeit, bestimmte Dinge in eine künstlerische Form zu transformieren; es war offensichtlich. Alles war beeinflusst durch Vorhergehendes, aber diese Menschen hatten weniger mit europäischen Einflüssen zu tun als andere Gruppen, die ich kannte. Ich denke, Europa brauchte eine Weile, bis es auf sie aufmerksam wurde, nicht sehr lange, aber schon eine Weile. Jemand wie Beckett z.B. schien kein bisschen beeindruckt von jemandem wie Burroughs. Die Art zu schreiben, die Burroughs pries - zumindest bei oberflächlicher Betrachtung -, war das zufällige Geschehen in seiner Ausschnitthaftigkeit... Er würde sagen, man nimmt unterschiedliche Textstücke, fügt sie beliebig aneinander und zerstückelt sie, fügt sie wieder zusammen und man wird etwas sehr Gutes herausbekommen. Für Beckett war das natürlich vollkommen unmöglich, es war beleidigend. Vielleicht war Henry Miller schroff, aber er schrieb zumindest in normalen Absätzen und Burroughs nahm sie auseinander. Andererseits beachteten Burroughs, Kerouac und Ginsburg solche Schriftsteller wie Beckett sehr und sie mochten sie, besonders Beckett.

ZTEXT 10: Nach "Lady Chatterly's Lover" 1959 und "Tropic of Cancer" 1961, hiess die nächste Herausforderung "Naked Lunch", ein berüchtiger Roman von William Burroughs. Es stellte allerdings, nach dem Sieg im Kampf gegen die Zensur, mehr ein künstlerisches Problem dar. Für Barney Rosset ging es darum, "wie man die Leute dazu bringt, zu verstehen, dass Burroughs ein großer Schriftsteller war und dass er etwas auf neue Art zu sagen hatte". Ähnlich wie die abstrakten Expressionisten ins Museum zu bringen, musste Burroughs in dieselbe Art von Kanon in die literarische Welt eingeführt werden.

TAKE 16: Ich hatte persönlich, denke ich, eine sehr gute Beziehung zu diesen Leuten und mit der Zeit wurde sie noch besser. Wie bei der Malerei, die ich sehr schätzte, eine Zeit lang sogar mehr als das Schreiben, weil ich mit einer Schlüsselfigur der abstrakten Expressionisten, Joan Mitchel, verheiratet war. Ich mochte Jackson Pollock, ich hatte ein wenig Angst vor ihm, er barg eine Art geistlose Gewalt in sich, auch wenn ich sie nicht direkt auf mich gerichtet fühlte. Es war einfach eine Art Gewaltpotential da, das übertragen wurde - es verursachte etwas in mir, das zu gefährlich für mich und die anderen war und dasselbe galt für Kerouac. Sowohl Kerouac als auch Pollack waren eine Gefahr für sich selbst, wirklich, mehr als für jemand anderen. Sie hatten beide irgendetwas Dunkles in sich, und natürlich galt das auch für Burroughs, aber bei ihm war es auf einer anderen Ebene. Allen Ginsburg hingegen war genau das Gegenteil, er war reine Liebe. Ich mochte sie persönlich, anfangs stieß mich Burroughs etwas ab mit seinem Glauben an Meskalin und LSD.

ZITAT 3: Aus einer Notiz der Mitarbeiter an J. Edgar Hoover, Direktor des FBI. 1968: Evergreen ist ein Sex-Magazin, das Akt-Fotos und andere Arten von Fotografien enthält. Eine vergangene Ausgabe enthielt einen Sonderbeitrag über Ernest "Che" Guevara, ehemaliger kubanischer Industrieminister, der als Guerilla-Führer von der bolivianischen Armee im Oktober 1987 ermordet wurde.

TAKE 22: Evergreen Review wurde 1957 gegründet, also mehr oder weniger fünf Jahre, nachdem ich Grove Press übernahm. Es war ein recht neues Phänomen, dass wir Bücher neuer Schriftsteller verlegten, Poeten, die sogenannte Beat-Generation. Einige dieser Autoren wurden als Buch verlegt, andere dagegen nur, wenn wir ein separate Zeitschrift machen konnten. Wir betteten Evergreen Review ein in eine Serie von Büchern, die wir Evergreen Books nannten.

Ganz am Anfang, die erste Ausgabe enthielt Samuel Beckett, der, ich denke, das kann man sagen, zu dieser Zeit in Amerika vollkommen unbekannt war. Außerdem enthielt sie einen langen Essay von Jean-Paul Sartre sowie einen Essay von einem Professor der University of California, der die Einleitung zu Lady Chatterly's Lover war, aber selbstständig für sich stehen konnte. Es gab einen Artikel von dem französischen Schriftsteller Henri Michaux, der zu einem sehr frühen Zeitpunkt schon über LSD, Acid und halluzinogene Drogen spricht. Zu Anfang war es also weniger amerikanisch als europäisch. Aber die zweite Ausgabe war vollkommen amerikanisch, und ich denke, dass dies ein wichtiger Punkt war, dass wir von diesem Punkt an, ohne es wissentlich oder absichtlich zu tun, einen neuen Trend in Europa mit einer neuen Gruppe von Schriftstellern dieses Landes kombinierten.

ZITAT 4: 8. April 1968
Briefkopf: US GOVERNMENT - Logo
Memorandum
AN: Director, FBI [gelöscht]
VON: y [gelöscht]
ÜBER: X [gelöscht]
Betr.: Grove Press, Incorporated

X unterrichtete am 4. April 1968 die Behörde von den folgenden Beobachtungen, an denen sie interessiert sein könnte, da sie ein gutes Beispiel davon geben, welcher Typ Literatur von der Neuen Linken und besonders der Grove Press gefördert wird.

Er legte dar, dass vor kurzem Grove Press das Buch Soldaten von Rolf Hochhuth veröffentlicht hat. Dieses Buch ist eine bittere Attacke gegen Winston Churchill, der so dargestellt wird, als hätte er die Polen im zweiten Weltkrieg betrogen. Dem Buch ging ein Stück voran, das in Europa gezeigt wurde und eine beträchtliche Kontroverse in Gang setzte. Hochhuth ist ebenso der Autor von Der Stellvertreter , in dem Papst Pius XII durch die Behauptung verdammt wird, dass er für die Massaker an Tausenden von Juden während des zweiten Weltkriegs verantwortlich sei. X stellt fest, dass Soldaten Erwin Piscator gewidmet ist, über den und dessen Hintergrund die Behörde erwähnenswerte Informationen besitze.

X betont, dass dies ein anderes Beispiel dafür sei, dass Grove Press als Vehikel für Propaganda diene, die die Sicherheitsinteressen der Vereinigten Staaten verletzte.

TAKE 23: Unsere Perspektive war die des linken Flügels, bzw. was wir für eine linke politische Haltung hielten, die man für etwa romantisch oder idealistisch halten könnte, aber wir verstanden es ziemlich praktisch. Wir wurden z.B. inspiriert durch den spanischen Krieg in den 30er Jahren, der uns niemals aus dem Kopf ging. Als Che Guevara und Fidel Castro in Kuba erschienen, war es für uns eine Art Verjüngung des Spanischen, dem verlorenen, dem letzten Ziel - wir nannten es das letzte Ziel -, das plötzlich wieder auflebte, ein weiterer Versuch einer liberalen, ungezwungenen Art des Lebens, das nicht realisiert worden war.

Che Guevara war ein Mensch, der nicht in eine Gesellschaft passen konnte, deren Entstehung er enorm voranbracht hatte. Es schien immer ein Problem gewesen zu sein, dass die Menschen, die eine Revolution in Gang bringen, nicht diejenigen sind, die sie verwalten sollten. Che Guevara war ein romantisches Beispiel für dieses Phänomen, während Fidel Castro ein Verwalter sein zu können schien und er ist es noch immer. Offensichtlich war Che Guevara nicht geeignet für diese Art Leben. Als er einmal Erfolg in Kuba hatte, musste er weiterziehen und der Ort, an den er gehen musste, war Bolivien. Für mich war es das Gegenteil von dem, was Mao Ze-Dong einmal gesagt hat: "Ein Fisch braucht Wasser, um zu schwimmen." Man muss Freunde um sich haben, man muss das Gefühl haben, dass sie einen unterstützen. Und er ging in ein Land, das nicht hätte schlechter sein können für seine spezielle Art von Romantizismus. Er ging in den Teil des Landes, in dem sie nicht einmal Spanisch sprachen, eine einheimische Kultur in einem dürren, trockenen Land. Eine Art Romantizismus trieb ihn dorthin, was irgendwie reizvoll für uns war.

ZITAT 5: 9. Oktober 1968
CIA Document 55/75
Thema: Under Ground Press
Abschnitt 2: Evergreen Review

Diese Publikation ist die Untergrundzeitschrift der Grove Press, deren Vorsitzender Barney Rosset (Tel. - Nr.: 201 831676) ist. Ihr Manager ist Beatrice Losito und ihr Chef-Redakteur Fred Jordan. Die Büros der Grove Press und der Evergreen Review, 180 University Place, NYC, wurden am 26. Juli 1968 Opfer eines Bombenanschlags, offensichtlich von kubanischen Exilanten, die wegen der positiven Einstellung dem internationalen Kommunismus gegenüber Vergeltung für die Publikation des Tagebuches von Ernesto Che Guevara durch die Rewiev übten.

ROSSET stellte fest, dass es lächerlich sei, dass diese Organisation für einen internationalen Kommunismus sein solle, obwohl die Zeitschrift mit ihren Beiträgen oft Sympathie für die revolutionäre Aktion gezeigt hatte. Grove Press hat in der Vergangenheit Avantgarde-Bücher verlegt, Pamphlete wie How to stay Out of the Army von Conrad Lynn, und Bücher wie Stephen Rousseas' Death of a Democracy , das sich für Andreas Papandreaou und gegen die Vereinigten Staaten und die CIA ausspricht.

TAKE 24: Che Guevara war ein Mensch, der enorm attraktiv war für Leute wie mich. Seit der Kindheit suchte ich nach einem Menschen, der als Inbegriff der Sache der spanischen Loyalisten in Spanien gelten konnte. Er war jemand, der aus einer Arzt-Familie der oberen Mittelschicht in Kuba kam, er war intelligent. Als der Kampf in gewisser Weise gewonnen war in Kuba, musste er weitergehen, in seinem Fall nach Bolivien. Als er dort verschwand, wurde es lebenswichtig für mich, zu versuchen, ihn zu finden. Als Mensch, der es versäumte, nach Spanien zu gehen, dachte ich, das Geringste, was ich tun könne, wäre zu versuchen zu helfen, Che zu finden. Ich wusste dabei nicht, dass er in diesem Moment schon tot war.

Wissen sie, was passierte, ist nach wie vor ein Geheimnis. Ich hatte einen alten Freund, der Journalist war, ein Fernsehjournalist hier im Land, ein Radioautor und Zeitungsmensch, nicht jung und körperlich nicht allzu gesund. Ich bat ihn, nach Bolivien zu gehen, um der Fährte von Che zu folgen und irgendwelche Schriftstücke zu finden, die er hinterlassen hatte. Mein Freund ging nach Bolivien und verschwand dann praktisch von der Erdoberfläche. Da fühlte ich: Wenn ich zu kubanischen UN-Vertretern hier in New York ginge, können sie mir vielleicht helfen. Ich ging hin, und sie halfen mir, aber auf merkwürdige Art und Weise. Sie sagten mir, nach wem ich in Bolivien suchen sollte, um an Informationen zu kommen. Nachdem ich den Kontakt zu meinem Freund verloren hatte, hielt ich es für meine moralische Pflicht, nach meinem Freund zu suchen, was das Mindeste war, was ich tun konnte. Fred Jordan, der mein Mitherausgeber bei Evergreen war, und ich gingen nach Bolivien, wo wir meinen Freund wohl auf fanden. Außerdem kamen wir in Kontakt mit den Menschen, von denen uns die Kubaner erzählt hatten, Menschen, die, glaube ich, wirklich weit entfernt waren von jeder speziell kubanischen Sache. Es gelang uns, Spuren von Che aufzuspüren, wo er gewesen war, und tatsächlich an einige Texte zu kommen, die er hinterlassen hatte, Teile seiner Tagebücher, die später als Buch veröffentlicht wurden. Es war romantisch - ich kann es nur so nennen -, eine romantische und zugleich ernsthafte Episode.

ZITAT 6: ein Brief an Edgar J. Hoover, FBI Direktor, vom 23. April 1968
Ich bin ein kubanischer Flüchtling und kam in dieses Land, als ich 16 Jahre alt war. [...]
Vor einiger Zeit las ich ein Buch von Ihnen und ich kenne ihre Hingabe an ihr Land und ihren Beruf und ihre Warnungen gegen die kommunistische Unterwanderung in diesem Land. Ich wüsste keine Periode in der amerikanischen Geschichte, in der das so schlecht war wie jetzt.

[...] neue Zeitschrift, Evergreen , sie haben große Plakate in allen U-Bahnen der Stadt hängen, auf denen Folgendes zu lesen ist: "Der Geist von Che lebt in Evergreen". Die Menschen dieser Organisation stehen vollkommen im Dienst dieser Sache, alle von ihnen, mehr als 20, werden im Branchenverzeichnis aufgeführt und sie haben 24 Stunden Sprechstunde. Sie gehen an jeden Ort, an den sie gerufen werden, sie sind gut organisiert. Aus all dem können sie erkennen, dass irgendwoher Geld kommen muss.

J. Edgar Hoover antwortet in einem Brief vom 25. April 1968

Geehrter (gelöscht)

ich habe Ihren Brief am 23. April erhalten und begrüße das Interesse, dass sie veranlasste, mir zu schreiben und mir ihre Kommentare zu den von Ihnen erwähnten Dingen zukommen zu lassen.

Ich kann Ihnen versichern, dass das FBI die Aktivitäten der Leute verfolgt, die sie erwähnen. Es wurden dem Generalstaatsanwalt umfangreiche Daten über sie zur Kenntnisnahme geliefert, und Sie möchten freundlicherweise mit ihm in Kontakt treten.

Hochachtungsvoll, J. Edgar Hoover

eine Notiz, die in diesem Dokument geheftet ist: Unsere Akten enthalten keine Aufzeichnungen, die mit dem Korrespondenten identifizierbar wären.

TAKE 25: Die ersten Berichte über mich, Berichte aus erster Hand über mich vom FBI, und später dem OSS (dem Militärnachrichtendienst) und der CIA, begannen in Chicago, während dem Ende der Depression, dem spanischen Bürgerkrieg, als ich ein junger Student und Bewunderer derer war, die auf der Seite der Loyalisten standen und in der studentischen Gewerkschaftsgruppe war. Das FBI bekam meinen Namen als den einer Person, die sie beobachten sollten. Sie gingen ihrer Aufgabe, mich zu beobachten und Berichte zu schreiben, sehr gewissenhaft nach. Ich denke, es ist alles sehr interessant zu lesen, es gibt meiner Erinnerung nach nichts, was abschätzig wäre, aber ich vermute, dass sie glaubten, es wäre abschätzig. Ich hätte radikale Freunde, ich sei zwar ungestüm, aber auch loyal und intelligent usw. und tatsächlich hatte ich Freunde, die Halb-Japaner waren, das war richtig.

Was bleibt, ist es eine faszinierende Geschichte über Gefühle in einem Land wie diesem, das letztendlich nie besetze wurde, wo nie fremde Truppen einmarschierten und das immer noch verzweifelt nach Feinden Ausschau hält. Und irgendwie wurde ich in dieses Gewebe gewoben, und ich muss sagen, dass ich im Rückblick stolz auf die Tatsache bin, dass ich in so etwas verwickelt war.

ZITAT 7: März 1968 Briefkopf: US Government- Logo.
Memorandum
von: [gelöscht]
an: [gelöscht]
Wir befürworten die Durchführung einer Untersuchung der genannten Gesellschaft durch das FBI nicht. [...] nichts weist darauf hin, dass die erwähnte Publikation subversive Gruppen oder aktiv mit subversiven Elementen Kooperierende unterstützt. Eine Untersuchung dieser Firma würde ergebnislos sein und ohne jede konkrete Basis. Wir halten daher eine Untersuchung zum gegebenen Zeitpunkt nicht für berechtigt. Wenn wir jedoch später Informationen über eine subversive Natur dieser Firma erhalten werden, werden wir natürlich die Einleitung einer Untersuchung in Betracht ziehen. Aktion: 1. Es wird empfohlen, zum gegebenen Zeitpunkt keine Untersuchung der genannten Firma einzuleiten. Die Internal Security Section, die sich mit "neuen linken" Belangen befasst hat, pflichtet dieser Empfehlung bei.

TAKE 26: Grove Press bekam enorme Probleme in den frühen 70ern, als wir zu meinem größten Erstaunen und größten Unbehagen (was hatte ich getan?) durch den ersten Versuch angegriffen wurden, die Arbeitskräfte des Verlags gewerkschaftlich zu organisieren, und zugleich wurden wir beschuldigt, eine Firma zu sein, die die Rechte der Frauen missachte. Dass wir Frauen unterdrückten, dass wir über sie in ganz falscher Weise schrieben, wir seien eine sexistische Institution. Natürlich hatten wir über uns selbst das genaue Gegenteil gedacht. Emotional und wirtschaftlich war es ein vernichtendes Problem für uns, obwohl wir als Sieger daraus hervorgingen. Diese Versuche, uns gewerkschaftlich zu organisieren, eine allgemeine Abstimmung aller Mitarbeiter von Grove Press - all das war wirklich ein vernichtendes Problem. Ich dachte damals und denke immer noch, dass dies ein Versuch war, organisiert und unterstützt durch das FBI und die CIA, um uns zu zerstören - und es funktionierte. Ich kann überhaupt keinen Grund finden, warum gerade wir als der reaktionärste Verlag in Amerika herausgegriffen werden sollten, in beiderlei Verständnis, als Leute, die etwas gegen die Gewerkschaften haben und die Frauen wegen ihres Geschlechts diskriminieren. Auf jeden Fall, wo auch immer der Fehler lag, als der Kampf - und es war ein Kampf - ausgefochten war, waren wir ernsthaft finanziell geschädigt. Und, um fair zu sein, ich denke, wir haben schlechte Entscheidungen getroffen, nicht verlegerische, sondern in der Auswahl unserer Gelder und dass wir damit ein neues Gebäude gekauft hatten. Denn es gab keinen Ort in Greenwich Village, an dem wir unsere Leute unterbringen konnten.

[Wir waren] Vielleicht 100 bis 150 [Mitarbeiter]. Wir hatten ein Lagerhaus. Es expandierte - wir begannen mit 5 Leuten, dann wurden es 10 und dann entwickelte es sich irgendwie sprunghaft von 20 über 50 zu 100 [Leuten]. Hauptsächlich waren es Büroarbeiter, sie waren keine Redakteure im eigentlichen Sinne. Büroarbeiter, wir hatten einen Buchclub und ähnliche Dinge. Diese Kombination war in gewisser Weise katastrophal, aber irgendwie haben wir überlebt. Wir haben das Gebäude verloren, wir sind umgezogen und schließlich befand sich die Grove Press wieder wie anfangs in meinem eigenen Haus. Also mehr oder weniger so, wie wir begonnen hatten. Jetzt sind wir ein bisschen größer als damals. Um 1985 oder 84 kam George Weidenfeld (den ich aus England kannte, er war Mitglied unseres internationalen Literaturpreises) zu mir und sagte, dass er mit seiner steinreichen Familie Grove Press kaufen wolle. Wenn es dazu käme, und wenn sie es tun würden, würden sie mir weiterhin für mindestens die nächsten fünf Jahre die Verantwortung überlassen und eine Menge Geld in die Firma investieren, damit wir weiterhin die Bücher verlegen könnten, die wir wollten, ohne Behinderung oder irgendeine Art von Vorschriften, was wir zu verlegen hätten. So wie es aussieht, hätte ich ablehnen sollen. Aber ich tat es nicht. Und so geschah es, dass die Getty-Familie Grove kaufte und ich zwar theoretisch nach wie vor die Verantwortung inne hatte, aber es funktionierte nicht wirklich. Es ging nur ein Jahr lang gut und dann merkte ich, dass ich buchstäblich ohne jede Vorwarnung hinausgeworfen worden war.

ZTEXT 11: Im August 2001 arbeitete Rosset an seiner Autobiographie sowie an vier Büchern, die in den nächsten Monaten bei seinem Verlag Foxrock erscheinen werden. Der Sitz des Verlages, zugleich imposantes Archiv des Grove Press, ist seine Wohnung in Greenwich Village, nur wenige Strassen vom World Trade Center entfernt. Gleich nach dem Attentat von 11. September verbreitete Barney Rosset per email seine Botschaft:

"Was wäre, wenn wir einen Teil davon beiseite ließen, um damit dort, wo früher die Twintowers gestanden haben, einen Weltpark zu errichten. Was, wenn wir alle Länder und Menschen dieser Welt bitten würden, uns dabei zu
helfen. Wenn wir "God Bless America (Gott segne Amerika)" durch "Humanity Bless Humanity (die Menschheit segne die Menschheit)" in all ihren sakralen Formen ersetzen würden? Wenn wir anstelle der zum Himmel gereckten phallischen Finger, Ausblick auf die See hätten, von uns allen dort angelegt, uns allen gehörend;
ein Ort für die Amerikaner, um ihren Stolz und ihre Liebe zu uns allen zu zeigen. Würden die Bin Ladens dieser Welt dieses Symbol angreifen?"

Marek Kędzierski

Schriftsteller, Übersetzer, Regisseur.
Drei Romane in polnischer (Krakau 1994, 1995, 1997), ein in englischer Sprache (USA 1992).

Veröffentlichungen über modernes Theater (zwei Bücher, zahlreiche Artikel in Polen, Deutschland, Frankreich und in den USA).

Übersetzer (Texte von u.a. Samuel Beckett, Thomas Bernhard, David Mamet, Martin Walser, Marcel Beyer, Gilles Deleuze, Robert Pinget).

Herausgeber zahlreicher Sonderhefte der Zeitschrift "Kwartalnik Artystyczny": über Autoren des Suhrkamp Verlags (1998), Editions de Minuit (2000, 2001) zwei Beckett- (1996, 1999) und eines Pinget-Heftes (1998).
Demnächst: Harold Pinter, Francis Bacon.

Seit 1993 als Regisseur tätig. Am Krakauer Teatr Bückleina inszenierte er Werke von Beckett ( Watt 1994, Endspiel 1995, Nicht ich, Spiel 1997). Mitbegründer des Teatr Atelier, realisierte dort: 1999 seine Einakter Halbwahrheiten , Robert Pingets Das Inquisitorium, 2000 Thomas Bernhards Contra Heidegger (Bühnenlesung von Der Untergeher , Alte Meister , Wittgensteins Neffe . Am Krakauer Stary /National/ Theater eine Inszenierung von S.Becketts Glückliche Tage 2002.

1990- Zusammenarbeit mit Rundfunkanstalten in Deutschland.

Veranstalter und Leiter drei internationaler Theaterfestivals:

journées beckett , Strasbourg 1996, B eckett in Berlin 2000 , transpositions Krakau 2002.

Wohnhaft in Freiburg und Paris.

Radio /Deutschland/

Die Nestbeschmutzer : Thomas Bernhard und Witold Gomrowicz /deutsch/

Samuel Beckett /deutsch/ Die Stimme ... Funkessay DeutschlandRadio 2000

'Die Ungehorsamen - Jahrhundertverleger'
Barney Rosset
Jérome Lindon
John Calder
masslos /Roman/

THOMAS BERNHARD


Quelle:

http://www.markedzierski.art.pl/dossier/3.html